Un programa de José Fajardo
Acabemos de una vez con medir a toda la nueva generación
de artistas flamencos con Rosalía y “El Mal Querer”. Habrá artistas que sí que
tengan parentesco musical o una conexión con la evolución que la catalana
planteó del flamenco en los últimos años; pero muchos y muchas otras, como es
el caso de Rosario La Tremendita, llevan articulando un discurso propio
muchos años, abriendo caminos diferentes y firmando algunos álbumes que deberían
entenderse como fundamentales en el género. “Tremenda” debería ser uno
de esos caminos que inicien una bifurcación nueva para el flamenco.
No sabemos si era la intención de Rosario dejar esa metáfora en el título, pero todo indica que es una afirmación de la sevillana de su transformación de Tremendita en Tremenda. Y es que, aunque en su anterior placa (“Delirium Tremens”, de 2018) ya dejaba patente un estilo en el que su conexión tanto con la tradición como con sonidos que van del jazz y el funk a una suerte de quejío progresivo; su ya cuarto álbum de estudio es su punto de equilibrio más logrado y una manera perfecta para poner por delante sus propias credenciales, más allá de referentes y tendencias.
La fusión de la tradición con la vanguardia es absoluta en un álbum que cocinó junto al multiinstrumentista Pablo Martín Jones (un nombre indispensable en la canción ibérica del siglo XXI), con quien salta a un vacío en donde las texturas electrónicas se mezclan con una suerte de flamenco fusión progresivo (“Serneta”), parece forjar una identidad a tientas entre el Bowie más espacial y el espíritu del Mario Pacheco más flamen-jazz (“Un mundo nuevo”), se erige levitante en una especie de taranta voladora (“Mi voz”), genera un encuentro entre Chambao y Morente (“Oye mi voz”), entre Niña Pastori y Holly Herndon (“Dime”), entre Lola Flores y Caetano Veloso (“Abuelería”) o sale a la caza de un groove casi funk en medio de la deconstrucción del quejío (“Tremenda Valeriana”), entre otros saltos al vacío que deberían celebrarse como icónicos ante una gran dama del flamenco contemporáneo. Tan enorme como tremenda.
Alan Queipo.
No sabemos si era la intención de Rosario dejar esa metáfora en el título, pero todo indica que es una afirmación de la sevillana de su transformación de Tremendita en Tremenda. Y es que, aunque en su anterior placa (“Delirium Tremens”, de 2018) ya dejaba patente un estilo en el que su conexión tanto con la tradición como con sonidos que van del jazz y el funk a una suerte de quejío progresivo; su ya cuarto álbum de estudio es su punto de equilibrio más logrado y una manera perfecta para poner por delante sus propias credenciales, más allá de referentes y tendencias.
La fusión de la tradición con la vanguardia es absoluta en un álbum que cocinó junto al multiinstrumentista Pablo Martín Jones (un nombre indispensable en la canción ibérica del siglo XXI), con quien salta a un vacío en donde las texturas electrónicas se mezclan con una suerte de flamenco fusión progresivo (“Serneta”), parece forjar una identidad a tientas entre el Bowie más espacial y el espíritu del Mario Pacheco más flamen-jazz (“Un mundo nuevo”), se erige levitante en una especie de taranta voladora (“Mi voz”), genera un encuentro entre Chambao y Morente (“Oye mi voz”), entre Niña Pastori y Holly Herndon (“Dime”), entre Lola Flores y Caetano Veloso (“Abuelería”) o sale a la caza de un groove casi funk en medio de la deconstrucción del quejío (“Tremenda Valeriana”), entre otros saltos al vacío que deberían celebrarse como icónicos ante una gran dama del flamenco contemporáneo. Tan enorme como tremenda.
Alan Queipo.
Playlist
1. Rosario La Tremendita - Oye mi voz
2. Rosario La Tremendita - Serneta
3. Rosario La Tremendita - Tremenda Valeriana
4. Rosario La Tremendita - Dime
5. Rosario La Tremendita - Abuelería
Inicia sesión con tu usuario Gladyspalmera o con una de tus redes sociales para dejar tu comentario.
Iniciar sesión