Si han leído algo sobre “el nuevo John Coltrane”, ya se lo pueden quitar de la cabeza. Apenas hay relación más allá de que ambos tocan el mismo instrumento y que desde la batería se empuja como mil demonios asustados. Coltrane tenía a Elvin Jones y Kamasi Washington tiene a dos baterías que tejen una red rítmica donde destacan las labores de un contrabajista, que aparece envuelto en un pañuelo palestino y que asombra en su musicalidad. El teclista usa varios modelos que nos recuerdan los cachivaches de los años 70 modelo Herbie Hancock y adyacentes, y una vocalista que parece que acaba de salir de un musical sobre los hippies, el verano del amor y todo aquello. Canta poco y tiene una voz sutil de jazzista constipada por el soul. La mayoría del tiempo hace voces absurdas como si quisiera emular a Return to Forever con muchas drogas encima (o con ninguna). Hay momentos en que entre el barullo parece surgir una bossa nova. ¡Absurdo!
Eso sí parece que el objetivo es el mismo que el de Coltrane en A Love Supreme: la búsqueda del éxtasis que viene a ser lo mismo que buscaban San Juan de la Cruz o Santa Teresa. 

¡Dios bendiga a Kamasi! Proclaman los ateos y los descreídos de la religión de Wynton Marsalis, tan atildado y soso que ha convertido el jazz de los últimos 40 años en un tratado de buenas maneras. Seguramente Kamasi se proclamará en profeta de una nueva religión jazzística que sitúa el punto de partida en África, tal y como le enseñó su papá, presente en la flauta y el saxo soprano, y que ejerce un papel de secundario en una banda que funciona con esquemas más rockeros que jazzísticos. Por cierto, esta banda está pidiendo a gritos un rapero que le de contenido al discurso (por el lado musical, o por donde sea).