Mi primer encuentro con Rosalía fue previo a su concierto en Nueva York y comienza mal: “Fui yo el que escribí la crónica en El Mundo en la que te llamé ‘la mujer barbuda‘”, le digo. Veo en su cara de asombro e inquietud que no la leyó (nunca apareció en la versión digital).”Te vi la primera vez desde la última fila del auditorio de Cartagena, julio 2017 La Mar de Músicas. Tenía delante de mí a 800 personas que jamás se habían acercado a un concierto de flamenco… y entre que estaba lejos y que mi vista no es lo que era. Daba igual que fueras la mujer barbuda, lo importante es la música. Voz y guitarra. Como Camarón y Tomatito“.

Estás ante Rosalía y tienes la sensación de que no pierde un detalle, de que lo absorbe todo con una velocidad que da vértigo. El entrevistador es de la edad de alguno de sus maestros que te cuentan por lo “bajini” que sí, que “la chiquilla” es aplicada, que tiene ambición y que va muy deprisa.

Las prisas no le gustan nada a los flamencos que prefieren conservar las esencias y respetar los dictados del patriarca que siempre es el más sabio y el más mayor. Pero el abuelo siempre tiene una mirada más amable respecto a su nietos, así los “jefes” de la familia Sordera y los de la familia Habichuela veían con buenos ojos a sus nietos, los chicos del nuevo flamenco que se integraban en grupos como Ketama y La Barbería que se hicieron famosos en los años 90 y ahí están. Ahora son maestros como Josemi Carmona o Paquete o Juan Carmona “Camborio” a los que tampoco les gustan las prisas de las nuevas generaciones.

Rosalía manda en su carrera y desmiente eso de que es un montaje multinacional. Un argumento del pasado. Acaba de hacer una sesión de fotos y las repasa una a una con el fotógrafo, “esta es la que va” dice. Me asusto, no sé cómo va a reaccionar el director de arte del periódico cuando vea que esa “chiquilla” le ha hecho el trabajo.